他的書桌在門邊嗎.的英文

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網絡中的愛與恨
自從我接觸網絡後,在不知不覺中,我迷上了網絡,我學會了qq聊天,我學會了查資料,還學會了很多.在我剛剛學會聊qq的時候,那時,我一天不上網,就覺的生活裡缺少什麼.在這個網絡裡,我交到了好多朋友.別人說網絡是虛擬的,而我在剛學會上網的時候,我總是覺的,不管是現實還是網絡，我不喜歡說謊.人生本就很累了，何必還要偽裝自己呢?我想網絡中的相處更需要信任和寬容.我不知道網絡那頭的是否也這樣想,但是至少我能保證網絡這頭的我是真誠的.也許是本身我就沒有讓別人信任的理由,也許是這網絡太虛幻,讓人沒有安全感.所以,在這網絡裡,我找回了我自己.多年以來,我總為著自己的家,為了小孩,我把自己都拋棄了.如今的我,在這網絡裡,我從新找到了我自己.每次在我傷心難過的時候,網絡中的朋友是那麼的幫我排憂解難.我總是把我的憂傷化成一串串文字,而朋友們又把一串串愛心連在一起,讓我把心態放寬,一幅幅幽默的圖片讓我開懷大笑.把所有的憂愁都換成了笑臉.如今我總是對自己說,今生我沒有白活,以為我有這麼多的好朋友.現在我想對網絡中的朋友說:"謝謝你們,是你們無私的愛,讓我從新的找回自我."然而,在這網絡裡,我的恨比愛多.是這個網絡,他讓我失去很多,同時也讓我懂的了很多.網絡讓我失去了家,網絡也讓我對他人失去了信任.我的家本來就是搖搖欲墜,在這網絡裡,有一個女人闖進我的家,沒有預料她卻是一個定時炸蛋,不堪一擊的家就在她的出現完全變樣了.在我上班去了,那女人當我不在家的時候,半夜偷偷的跑到我家,和他過起兩人世界,沒有想到,卻讓我兒子看到了.當我每次周末回家,我兒子卻對我說:"媽媽,你不在家的時候,爸爸總是拿著兩瓶酒和兩個杯子,在我半夜起來的時候,門口還有女人的高根鞋."沒有料到,他的舉動讓兒子看到,我好傷心,我好無助,我不知道如何面對,為了兒子,我一再的忍讓,沒有想到換來的是什麼呢???是我一次又一次的傷心.我的忍讓沒有換來他的回頭,卻換來的他的囂張.在一次酒後,他竟然打電話叫她來我家,看見他們的舉動,我實在忍無可忍,我失敗了,我想到死來解脫,他看見我手上,地上全是血的時候,他沒有慌,卻還說了一句;:她死不了."那時我對他徹底死心了,可我好抱著一絲絲的希望,他會為了兒子和那女人分手的.沒有想到,他還是那樣.在2008年的正月初一,二,在冰天凍地的天,他卻還在那女人家.我徹底的失望了.所以,我對網絡充滿了恨..家,是什麼?我記得有首歌,<<我想有個家>>------我想有個家,一個不需要多大地方,在我受傷的時候,我會想到它.我的家給以我的是什麼,是我的傷心我的痛

是在學林海音的課文嗎？我不知道你要找那個方面的，干脆幫你全找了來，看看吧、

林海音簡介
林海音，女，原名林含英，原籍台灣省苗栗縣，林海音於1918年3月18日生於日本大阪，不久即返台，當時台灣已被日本帝國主義侵占，其父林煥父不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，小英子即在北京長大。曾先後就讀於北京城南廠甸小學、北京新聞專科學校，畢業後任《世界日報》記者。不久與報社同事夏承楹結婚。1948年8月同丈夫帶著三個孩子回到故鄉台灣，任《國語日報》編輯。1953主編《聯合報》副刊，開始文藝創作，並兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學校教員，1967年創辦《純文學雜志》，以後又經營純文學出版社。林海音的創作是豐厚的。訖今為止，已出版十八本書。散文集《窗》（與何凡合作）、《兩地》、《做客美國》、《芸窗夜讀》、《剪影話文壇》《一家之主》、《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》，短篇小說集《燭心》、《婚姻的故事》、《城南舊事》、《綠藻與鹹蛋》；長篇小說《春風》、《曉雲》、《孟珠的旅程》，廣播劇集《薇薇的周記》、《林海音自選集》、《林海音童話集》，編選《中國近代作家與作品》，此外，還有許多文學評論、散文等，散見於台灣報刊。
相關作品介紹：
《曉雲》
《金鯉魚的百裥裙》
《英子的鄉戀》
《生命的風鈴》
《城南舊影》
《英子的心》
代表作：城南舊事
小說：《驢打滾兒》《冬青樹》《瓊君》《金鯉魚的百裥裙》《蟹殼黃》《血的故事》
散文：《秋游獅頭山》《吹箫的人》《悼鐘理和先生》《念遠方的沉櫻》《虎坊橋》《文華閣剪發記》《舊時三女子》《冬陽童年駱駝隊》《騎毛驢兒逛白雲觀》《我的童玩》《北平漫筆》《絹笠町憶往》《城南舊事》。林海音2001年12月1日在台灣病逝，享年82歲
編輯本段林海音生平
林海音自幼在北京讀書，長大後曾就讀於女師，後進北京世界新聞專科學校。畢業後，即進北京《世界日報》當記者，還曾當過編輯、圖書館館員。這些職業提供了廣泛的機會，使她能較深入地了解舊北京的社會風貌，為後來的小說創作提供了許多素材。她的成名之作小說《城南舊事》即取材於這段生活。1948年林海音同丈夫回到台灣後，即被剛創刊不久的《國語日報》聘為編輯。1951年《聯合日報》創刊，她被任為《聯合日報》副刊主編，她的丈夫為主筆。這一時期，她特別注意扶植和支持台灣的本土作家。如當時鐘理和的稿子經常被退，林海音卻常常使他的稿子重見天日。鐘理和死後，林海音還替他出版了他的第一本書《雨》，接著他的長篇小說《笠山農場》也在《聯合日報》副刊上連載了。在主編《聯合日報》副刊時，林海音刊登了一首名叫《船》的詩，內容是敘述有一艘船在大海裡飄了很久，最後飄到一個孤島上，金銀財寶慢慢用完了，於是陷在困苦之中。台灣當局認為這是影射蔣介石到台灣後的生活狀況，把作者抓了起來，林海音也因此不能再編副刊了。林海音的創作是豐厚的。
1957午《文星雜志》創刊，林海音任編輯，同時又擔任世界新聞學校教員。1967年她創辦和主編了《純文學》月刊，直到1972年《純文學》停刊後，她又獨立負責純文學出版社，出版《純文學叢書》。
1976年11月4日，中文報業協會第九屆年會在香港富麗華酒店開幕，林海音以台灣代表團團員的身份出席，並發表演講。她後期從事兒童文學。
林海音的文學生涯發端甚早，始於北京，而這一切同她的家庭有密切的關系。林海音出身於書香門第，她的父親林煥文是優秀的愛國知識分子，早年受漢學的熏陶，後來又在“國語學校”師范部接受日本教育，精通日文，曾任教於台灣新埔公學，著名的日據時期的台灣作家吳濁流做過他的學生。後來林煥文遠渡重洋到日本經商，在那裡生下長女英子——林海音。以後又遷居北京，任郵政局課長。林煥文人緣好，又慷慨仗義，這對童年的林海音影響很大。
長大後林海音生活情趣廣泛，不計犧牲，勇挑重擔，慷慨助人，這些性格特點，可以說是承襲於父輩而發展於自身。由於父親早逝，面對生活和社會的重壓，林海音對社會的認識較之同齡人更成熟更深刻，所有這些都構成了她創作小說的動力和源泉。在北京時，林海音已開始了文學創作。1948年回到台灣後初期的一段時間，她撰寫了一些雜文和散文，大約是在1951年，林海音才真正走上作家的道路。她的作品十分豐富，包括小說、散文、雜文、評論、兒童讀物等多種體裁，而以小說創作為主。
林海音作為台灣老一代的作家，對台灣文學事業的貢獻集中表現在小說創作、培育新人和興辦刊物三個方面。關於興辦刊物，前面我們已經講過，她除了擔任新創辦刊物的編輯外，還親自創辦《純文學》月刊達五年之久，並以選擇作品質量高而享譽文壇，推薦並發表了許多優秀作家的作品。後來又創辦純文學出版社，其宗旨與《純文學》月刊相似，選書認真，注意質量，頗受讀者歡迎，至今仍是台灣有影響的文學出版社之一。在培育新人方面，林海音可謂為培育台灣文壇的一代新人傾注了心血，功績卓著。60年代以來台灣湧現出的許多文壇新秀，多受她的提攜和影響。這固然與她長期擔任報刊編輯有關，但更重要的是出自對文學事業的熱愛和對造就新人的熱情。台灣知名作家鐘理和的一生可概括為“生前筆耕，死後成名”，他默默筆耕一輩子，生前不為人們所知，而他的死後成名卻應歸功於包括林海音在內的幾位知音。林海音在《一些回憶》一文中曾說起這件事。鐘理和死後，其長子寫信給林海音，請求她能幫助出版其父的著作。林海音一口承擔下來，然後用募捐來的錢出版了鐘理和的作品《雨》，這時距死者祭日僅有百日；而死者的另一本書《笠山農場》也在其周年祭時出版了，完成了死者的最終遺願。林海音還如同當年扶植鐘理和那樣，以其在文學界的影響來提攜鐘鐵民，使鐘鐵民逐漸成長為台灣小說界的後起之秀。鐘氏父子從林海音那裡受益良多，而身受這種恩澤的又何止鐘氏父子呢？林海音從20世紀20年代到40年代末，主要生活在北京，差不多整整30年。她的青少年時代的最美好時光都是在北京度過的，因此，她對北京很熟悉，對北京的感情十分深沉，在台灣也常稱北京是她的“第二故鄉”。也因此她的作品的故事背景多發生在北京，作者通過這些故事背景的描寫，給我們描繪出一幅幅古城北京的風俗畫和風景畫，從中流露出作者對昔日生活的眷戀和緬懷，以及熱愛國家民族的思想情感。1948年她回到台灣後，台灣的社會生活和鄉土習俗又注入到她的生活積累當中，她也因此寫了一些發生在台灣的人和事。總之，林海音的生活積累有兩個來源：一個來自舊北京，一個來自台灣。
編輯本段已出版書
訖今為止，已出版十八本書。
散文集：《窗》《與何凡合作》、《兩地》、《作客美國》、《芸窗夜讀》、《剪影話文壇》、《一家之主》、《家住書坊邊》。
散文小說合集：《冬青樹》。
短篇小說集《燭心》、《婚姻的故事》、《城南舊事》、《綠藻與鹹蛋》。
長篇小說《春風》、《曉雲》、《孟珠的旅程》。
廣播劇集《薇薇的周記》、《林海音自選集》、《林海音童話集》。
編選《中國近代作家與作品》。
此外，還有許多文學評論、散文等。
編輯本段代表作：《城南舊事》
林海音被大家所共知的作品是描寫舊北京社會風貌的小說《城南舊事》，它曾被搬上電影銀幕而受到廣大觀眾的喜愛，描寫的是20世紀20年代末北京四合院裡一家普通人的生活。《城南舊事》包括五個短篇小說，即《惠安館》《我們看海去》《蘭姨娘》《驢打滾兒》《爸爸的花兒落了》。影片通過小姑娘英子的眼睛，描寫了當時北京形形色色和許許多多的人和事。通過看似狹小的描寫，卻反映了當時北京的整個歷史面貌，有極強的社會意義。林海音在《城南舊事》“後記”裡說：“這幾年來，我陸續的完成了本書的這幾篇。它們的故事不一定是真的，但寫著它們的時候，人物卻不斷湧現在我的眼前，斜著嘴笑的蘭姨娘，騎著小驢回老家的宋媽，不理我們小孩子的德先叔叔，椿樹胡同的瘋女人，井邊的小伴侶，藏在草堆裡的小偷。”僅從這個簡單的人物羅列裡就不難看出，作者雖然是書香門第出身的知識分子，但她小說裡的人物卻不局限於這個狹小的范圍之內。她關心廣大的社會，擅長描寫形形色色的社會眾生相。她小說裡的人物大都是市民階層的群相，而中心人物則是各種各樣的婦女。她致力於刻畫中國婦女的勤勞、賢達、溫柔、善良的美德，更擅於表現她們心靈的桎梏和命運的悲劇。誇張一點說，她的每一篇小說都離不開婦女的悲劇。有人對此評價說：“她的寫作大都是針對婦女問題。但她往往能從世界性婦女問題的症結，來思考今日台灣婦女的特殊遭遇，深度已達到超越女性的界限。如果把林海音看做老一輩女作家的靈魂性人物，那麼可以說，由於時代潮流的限制，她們較少反叛性，她們的控訴和抗議是溫和與微弱的。”林海音的小說內容大抵是童年回憶中的“城南舊事”，小說中或深或淺含有自傳的痕跡。但是它的境地並不是窄狹的，如同一切有成就的作家那樣，她的小說是以小見大，從《城南舊事》可以窺見時代風雲。因此，她的作品具有一定的認識價值和社會意義，對台灣文壇也有一定的影響。全書在淡淡的憂傷中彌漫著濃濃的詩意。
她的《爸爸的花兒落了》刊登在語文人教版七年級下冊中。
爸爸的花兒落了,我已經長大了
新建的大禮堂

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