冠神與彩魚梅如何區別冠神與彩魚梅如何區別

冠神與彩魚梅如何區別

五月五日梅堯臣屈氏已沉死，楚人哀不容。何嘗奈讒謗，徒欲卻蛟龍。未泯生前恨，而追沒後蹤。沅湘碧潭水，應自照千峰。和端午張耒競渡深悲千載冤，忠魂一去讵能還。國亡身殒今何有，只留離騷在世間。已酉端午貝瓊風雨端陽生晦冥，汨羅無處吊英靈。海榴花發應相笑，無酒淵明亦獨醒。午日觀競渡邊貢共駭群龍水上游，不知原是木蘭舟。雲旗獵獵翻青漢，雷鼓嘈嘈殷碧流。屈子冤魂終古在，楚鄉遺俗至今留。江亭暇日堪高會，醉諷離騷不解愁。午日處州禁競渡湯顯祖獨寫菖蒲竹葉杯，蓬城芳草踏初回。情知不向瓯江死，舟楫何勞吊屈來。五日（選一）陳子龍吳天五月水悠悠，極目煙雲靜不收。拾翠有人盧女艷，弄潮幾部阿童游。珠簾枕簟芙蓉浦，畫槳琴筝笮艋舟。擬向龍樓窺殿腳，可憐江北海西頭。五絲唐褚朝陽越人傳楚俗，截竹競萦絲。水底深休也，日中還賀之。章施文勝質，列匹美於姬。錦繡侔新段，羔羊寢舊詩。但誇端午節，誰薦屈原祠。把酒時伸奠，汨羅空遠而。端午日賜衣唐杜甫宮衣亦有名，端午被恩榮。細葛含風軟，香羅疊雪輕。自天題處濕，當暑著來清。意內稱長短，終身荷聖情。端午唐李隆基端午臨中夏，時清日復長。鹽梅已佐鼎，曲糵且傳觞。事古人留跡，年深縷積長。當軒知槿茂，向水覺蘆香。億兆同歸壽，群公共保昌。忠貞如不替，贻厥後昆芳。端午三殿宴群臣探得神字唐李隆基五月符天數，五音調夏鈞。舊來傳五日，無事不稱神。穴枕通靈氣，長絲續命人。四時花競巧，九子粽爭新。方殿臨華節，圓宮宴雅臣。進對一言重，遒文六義陳。股肱良足詠，鳳化可還淳。競渡詩唐盧肇石溪久住思端午，館驿樓前看發機。鼙鼓動時雷隱隱，獸頭凌處雪微微。沖波突出人齊譀，躍浪爭先鳥退飛。向道是龍剛不信，果然奪得錦標歸。浣溪沙宋蘇轼輕汗微微透碧纨。明朝端午浴芳蘭。流香漲膩滿晴川。彩線輕纏紅玉臂，小符斜掛綠雲鬟。佳人相見一千年。齊天樂宋楊無咎疏疏數點黃梅雨。殊方又逢重五。角黍包金，草蒲泛玉，風物依然荊楚。衫裁艾虎。更钗凫朱符，臂纏紅縷。撲粉香綿，喚風绫扇小窗午。沈湘人去已遠，勸君休對酒，感時懷古。慢啭莺喉，輕敲象板，勝讀離騷章句。荷香暗度。漸引入陶陶，醉鄉深處。臥聽江頭，畫船喧疊鼓。菩薩蠻宋陳義包中香黍分邊角。彩絲剪就交絨索。樽俎泛菖蒲。年年五月初。主人恩義重。對景承歡寵。何日玩山家。葵蒿三四花。漁家傲宋歐陽修五月榴花妖艷烘。綠楊帶雨垂垂重。五色新絲纏角粽。金盤送。生绡畫扇盤雙鳳。正是浴蘭時節動。菖蒲酒美清尊共。葉裡黃骊時一弄。猶松。等閒驚破紗窗夢。念奴嬌宋張榘楚湘舊俗，記包黍沈流，緬懷忠節。誰挽汨羅千丈雪，一洗些魂離別。贏得兒童，紅絲纏臂，佳話年年說。龍舟爭渡，搴旗捶鼓驕劣。誰念詞客風流，菖蒲桃柳，憶閨門鋪設。嚼徵含商陶雅興，爭似年時娛悅。青杏園林，一樽煮酒，當為澆淒切。南薰應解，把君愁袂吹裂。喜遷莺宋黃裳梅霖初歇。乍绛蕊海榴，爭開時節。角黍包金，香蒲切玉，是處玳筵羅列。斗巧盡輸少年，玉腕彩絲雙結。舣彩舫，看龍舟兩兩，波心齊發。奇絕。難畫處，激起浪花，飛作湖間雪。畫鼓喧雷，紅旗閃電，奪罷錦標方徹。望中水天日暮，猶見朱簾高揭。歸棹晚，載菏花十裡，一鉤新月。花心動宋史浩槐夏陰濃，筍成竿、紅榴正堪攀折。菖歜碎瓊，角黍堆金，又賞一年佳節。寶觥交勸殷勤願，把玉腕、彩絲雙結。最好是，龍舟競奪，錦標方徹。此意憑誰向說。紛兩岸，游人強生區別。勝負既分，些個悲歡，過眼盡歸休歇。到頭都是強陽氣，初不悟、本無生滅。見破底，何須更求指訣。賀新郎宋許及之舊俗傳荊楚。正江城、梅炎藻夏，做成重午。門艾钗符關何事，付與癡兒呆女。耳不聽、湖邊鼍鼓。獨炷爐香熏衣潤，對潇潇、翠竹都忘暑。時展卷，誦騷語。新愁不障西山雨。問樓頭、登臨倦客，有誰懷古。回首獨醒人何在，空把清尊酹與。漾不到、潇湘江渚。我又相將湖南去，已安排、吊屈嘲漁父。君有語，但分付。

故宮博物院是世界上藏漆器最多最豐富的博物館。藏品達一萬八千余件，其中以元明清三代傳世作品為主，兼有少量早期作品。

在元明清三代的作品中，又以宮廷作品為主，兼有部分民間作品，其中珍貴文物325件。這些漆器工藝不僅種類齊備，內容豐富，且具有相當高的工藝水平和研究價值，是世界工藝美術品的重要組成部分。

漆器是以木或其它材料造型，經髹漆而成的器物。具有實用功能和欣賞價值。

中國是世界上最早認識漆的特性並能將漆調成各種顏色，用作美化裝飾之用的國家。早在六七千年前的河姆渡文化中，考古工作者就發現了一只木胎紅色漆碗。它揭開了中國漆器制造史上光輝的第一頁。

新石器時代的漆器制造處於探索階段，主要制作生活用品。漆色以紅、黑兩種單色為主，髹漆工藝僅有彩繪和鑲嵌兩種。

戰國、漢代是漆器制造空前繁榮的歷史時期，大量制造各種實用與觀賞品。髹漆工藝主要有描彩漆、鑲嵌、針刻等。裝飾紋樣盛行動物紋、雲紋、幾何圖案。特點是色彩豐富、線條奔放、勾勒交錯、氣韻生動。

東漢以後，漆器制作進入了緩慢發展時期，但其間也取得一些令人矚目的成就。如唐代的金銀平脫工藝、宋代的雕漆工藝都得到高度發展。

元明清時期形成了漆器制造史上的又一高潮。形成了官造、民間漆器生產同時並存，共同發展的局面。元代的雕漆工藝取得了輝煌成就，並湧現出張成、楊茂、張敏德、彭君寶等技藝卓越、流芳千古的制漆名家。明代的髹漆工藝全面發展，工藝技法已有14大類，近四百個品種，達到了“千文萬華，紛然不可勝識”的程度。清代在繼承明代基礎上又有進一步發展，某些品種在造型和制作技術上，達到了登峰造極的境地。進一步推動了漆器制造業的發展。
附圖為黑漆嵌螺钿加金片嬰戲圖箱，長27.5cm，寬27.5cm，高28.4cm

箱方形，兩側有鎏金鳳紋銅環，正面及頂為可抽插的門，內裝大小抽屜五個。除箱底外，其余各面及抽屜的外立牆均為黑漆地，上用薄螺钿及金、銀片嵌成庭院嬰戲圖，共有幼童100名，組成“百子圖”。箱邊及抽屜四邊均用細殼沙組成邊飾圖案，畫面上螺钿與金銀光澤相互輝映，光彩奪目。其畫之工，裁切之巧，嵌制之精，令人贊歎不已。

采用兩種以上的原料在一件漆器上貼嵌出多種紋飾的做法，《髹飾錄》中稱之曰“斒斓”。此法在清初發展到高峰，螺片剝離如紙，裁切精細，拼合巧妙，鑲嵌也更加精細。這件精美的螺钿加金銀片器物是此種工藝輝煌時期的傑作。
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"border="0"onload="javascript:if(this.width>screen.width*0.35)this.width=screen.width*0.40"></a>  故宮博物院是世界上藏漆器最多最豐富的博物館。藏品達一萬八千余件，其中以元明清三代傳世作品為主，兼有少量早期作品。在元明清三代的作品中，又以宮廷作品為主，兼有部分民間作品，其中珍貴文物325件

  漆器是以木或其它材料造型，經髹漆而成的器物。具有實用功能和欣賞價值。

  新石器時代的漆器制造處於探索階段，主要制作生活用品。漆色以紅、黑兩種單色為主，髹漆工藝僅有彩繪和鑲嵌兩種。

  戰國、漢代是漆器制造空前繁榮的歷史時期，大量制造各種實用與觀賞品。髹漆工藝主要有描彩漆、鑲嵌、針刻等。裝飾紋樣盛行動物紋、雲紋、幾何圖案。特點是色彩豐富、線條奔放、勾勒交錯、氣韻生動。

  東漢以後，漆器制作進入了緩慢發展時期，但其間也取得一些令人矚目的成就。如唐代的金銀平脫工藝、宋代的雕漆工藝都得到高度發展。

  元明清時期形成了漆器制造史上的又一高潮。形成了官造、民間漆器生產同時並存，共同發展的局面。元代的雕漆工藝取得了輝煌成就，並湧現出張成、楊茂、張敏德、彭君寶等技藝卓越、流芳千古的制漆名家。明代的髹漆工藝全面發展，工藝技法已有14大類，近四百個品種，達到了“千文萬華，紛然不可勝識”的程度。清代在繼承明代基礎上又有進一步發展，某些品種在造型和制作技術上，達到了登峰造極的境地。進一步推動了漆器制造業的發展。


下圖為：彩繪漆渦紋方耳杯
  彩繪漆渦紋方耳杯，戰國楚，高5.5cm，口徑17.5－10cm，連耳寬15cm，底徑10－6cm。
  杯為厚木斫胎，口呈橢圓形，弧壁，平底，方形耳。器內髹紅漆，邊髹一周黑漆，飾變形鳥頭紋間渦紋。雙耳赭色漆，繪變形鳥頭紋間三角卷雲紋、渦紋等。杯外壁赭色漆，無紋飾。
  此杯出土於荊州江陵雨台山354號戰國楚墓。耳杯是春秋時期開始出現的一種飲食具，從出土的情況看，方耳杯較圓耳杯原始，時代較早，出現於春秋，到戰國時數量增多，至漢代則已絕跡。此耳杯所飾變形鳥頭紋是戰國漆器中最具特點的裝飾紋樣
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"border="0"onload="javascript:if(this.width>screen.width*0.35)this.width=screen.width*0.40"></a>故宮博物院所藏漆器以元明清個朝代的傳世作品為主。

故宮博物院是世界上藏漆器最多最豐富的博物館。藏品達一萬八千余件，其中以元明清三代傳世作品為主，兼有少量早期作品。在元明清三代的作品中，又以宮廷作品為主，兼有部分民間作品，其中珍貴文物325件。這些漆器工藝不僅種類齊備，內容豐富，且具有相當高的工藝水平和研究價值，是世界工藝美術品的重要組成部分。

主要漆器如下：

（一）元朝時期

1.“楊茂造”剔紅觀瀑圖八方盤
“楊茂造”剔紅觀瀑圖八方盤，高2.6cm，直徑17.8cm。
盤八邊形，內壁八方開光，分雕三種錦紋地以示天、水、地的不同空間。錦地上壓雕一幢殿閣，閣畔蒼松挺立，一老者身臨曲檻，眺望山前飛瀑，身後與閣內各有侍從一人。盤口邊刻以仰俯花朵組成的圖案。盤底髹黑漆，足內有刀刻填金“大明宣德年制”六字款，系後刻，足邊左側：“楊茂造”針書細款隱約可見，是為標准的楊茂款識風格。明代宣德時有改刻並填掩前代雕漆款識的現象，明代劉侗、於奕正合著的《帝京景物略》中對此有記載。
楊茂與張成的雕漆作品多以花卉和山水人物為題材。以山水人物為題材的作品都以畫面疏朗、空闊、深遠見長，並突出人物的活動，表現手法極細膩。此類作品均施以幾何紋錦地，以三種錦紋分別表現天空、水紋和地面。天錦用折轉回頭的單線，類似窄長的回紋，猶如天空飄浮著薄雲；水錦用流暢的曲線，似波濤起伏；地錦用斜方格或方格內刻多瓣形小花，如繁花鋪地。此盤的總體風格正與上述特點

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