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象牙介紹是什麼

"象牙目錄[隱藏]

一、概況
二、結構
三、貿易
四、中藥
五、國禮
六、真偽鑒別
七、雕刻形式
八、怎樣收藏保養象牙雕刻制品
九、中藥一、概況
二、結構
三、貿易
四、中藥
五、國禮
六、真偽鑒別
七、雕刻形式
八、怎樣收藏保養象牙雕刻制品
九、中藥

[編輯本段]一、概況
象牙（xiànɡyá）
象上腭的門牙，質硬，色白，可供雕塑工藝品。
象牙狹義地說是雄性的象的獠牙，廣義地也可以指其它動物（比如猛犸象、河馬、野豬、海象、鯨等動物）的獠牙或骨頭。象牙往往被加工成藝術品、首飾或珠寶，此外它還被加工為台球球和鋼琴鍵，是一種非常昂貴的原材料。
[編輯本段]二、結構
所有哺乳動物的牙齒或獠牙的化學組成是相同的，因此來自不同動物的“象牙”材料基本上也是相同的。不同動物的象牙的顏色可能稍許有些不同。
牙齒和獠牙本來是同樣的物質。牙齒是特別的、用來咀嚼的結構。獠牙是伸長的，伸出嘴唇的牙齒，它們從牙齒演化出來，一般作為防御武器。大多數哺乳動物的牙齒由牙根和牙冠組成。
牙齒和獠牙的結構是相同的，從裡向外它由牙髓、牙髓腔、牙本質、牙骨質和琺琅質組成。
牙髓腔壁上的牙本質細胞向外造成牙本質。象牙雕刻品主要是由牙本質組成的，它是牙齒或獠牙的主要組成部分。牙本質的無機部分主要是碳磷灰石，牙本質內部有非常細小的管道，這些管道從牙髓腔向外輻射到牙骨質。不同動物的象牙中的管道結構不同，其直徑從0.8到2.2微米不等。微管的三維結構每個動物都不一樣。
[編輯本段]三、貿易
由於出產象牙的動物的數量驟減，許多國家禁止進口和販賣象牙或至少對象牙貿易施加極大的限制。尤其1980年代的偷獵導致了許多動物的死亡。從1989年開始隨著象的數量的增減象牙貿易數次被禁止，又被容許。許多非洲國家，包括津巴布韋和南非強調象牙貿易是必要的，首先用來刺激這些國家的經濟，其次用來控制象的數量，否則的話象的數量泛濫可以對環境造成破壞。2002年聯合國容許部分國家出口定量的象牙。但1999年牛津大學的一個研究結果說明每年象牙貿易帶來的五億美元中只有百分之一的錢到達非洲，大多數被中間商收取了，因此象牙貿易對非洲經濟發展的效率很可疑。
猛犸象的象牙的貿易已經有300多年歷史了，這些象牙的貿易沒有被禁止。
[編輯本段]四、中藥
【來源】來自象科動物亞洲象elephasmaximusl.。
【性味歸經】甘，寒。
【功能主治】清熱定驚，拔毒生肌。用於驚風癫痫；癰瘡腫毒。
【用法用量】1～3錢。
[編輯本段]五、國禮
柬埔寨贈送的國禮，通高1.34米。
1975年8月，柬埔寨愛國抵抗運動領導人喬森潘、英薩利訪華時贈毛澤東。
由於東南亞地區氣候溫暖濕潤，叢林茂密，很適宜大象生存，而且當地人把大象作為一個必備的運輸工具。所以大象在東南亞地區比較多見。這兩顆象牙是成年亞洲象的牙，碩大、光潔、堅硬。它們經過加工處理後，其根部用帶有花紋的銀片包裹，分別嵌入紅木座中，成為一件十分精美的、有氣勢的工藝品。（如右上圖）
[編輯本段]六、真偽鑒別

一、觀察象牙本身的顏色和斷裂紋。象牙雕刻藝術品的表皮都會老化。年代久了，表面就開始泛黃，再由淡黃逐漸變成姜黃、深黃，直至淺棕色。並且，同一件象牙器上，顏色還往往深淺不一。伴隨著色澤的變化，有的器物表面，還會出現一根根短頭發絲樣的淺紋，我們稱之為“雀絲”。牙器的年份愈久，雀絲就愈多、愈黑、愈深和愈長，進而就會表現出裂紋。作偽者做舊的象牙器物，表皮有色卻無光，無包漿，雀絲的裂痕亦不自然，嗅之，有一種煙嗆味。
二、從雕刻品的藝術風格來判別。如清初雕刻的觀音像，衣紋線條簡練，有明代牙雕的遺風。由於深淺刀法並用，圓渾而挺拔，衣著線條下垂而坦然，給人以沉穩的感覺。近代仿制的觀音像，衣紋線條繁復，立體感不強，刀法也軟弱。
三、注意舊料新雕。所謂“舊料新雕”，就是用舊的牙器，改雕成“古代名品”，或舊的牙器有損壞，取其一部分改頭換面，用來充當古代的牙雕制品。對此，我們可以從材質、工藝兩個方面做出鑒定。
四、款識辨析。關於款識辨析，除了要注意“後加款”的作偽方式，還應該警惕以假冒真，尤其是對有落款的名家牙雕作品。如清末民初的微雕家於碩，他的書刻不僅清新秀麗，且氣勢連貫，像是一氣呵成。目前，於碩的作品也有仿冒的，仿冒品的微刻，字形欹斜，運刀偏直，筆畫粗細一致，與真跡有很大區別。
象牙雕常見的作偽方法
我們在市場上，常常會看到一些故意做舊的象牙雕刻品，其材料本身是象牙，但是新象牙，為了冒充舊牙雕，作偽者通過各種手段，使新象牙牙色變得舊黃，以期假冒古董而獲取厚利。常用的作偽方法有以下幾種：
一、將新象牙沉浸在濃茶水中加熱，或置於咖啡汁中浸泡數周或數月之久。
二、將象牙制品浸泡在松節油中，在陽光下曝曬三四天。
三、將新象牙放在烘爐和冷凍櫃裡交互烘烤和凍結，使之熱脹冷縮過度而產生裂痕，冒充古舊象牙的自然裂縫。
四、置於煙中熏烤，使新象牙的顏色與舊象牙的相似。經煙熏後，某些易揮發的類似焦油一樣的物質便均勻地粘附在新象牙的表面。但用這種方法作偽，其色澤可以被沾有汽油或酒精等有機溶劑的布擦掉，假色擦去後，依然保持著新象牙原來的自然色澤。有時，用低劣手法作偽的顏色，還可以被溫水和肥皂水洗去。民國時期，曾流行用染料來染色，以達到做舊的目的。被染色的象牙，整體顏色都均勻一致，然而隨著年代而自然變舊的象牙顏色，其最暴露於外的部分，顯得更暗一些。
所以，在鑒別牙色時，我們可以察看一片牙的底部或內部，觀其色澤老化的變化程度與表面是否一致。經人工染色做舊的象牙，一般在處理過程中無法將器表和內部深處的色澤做成兩樣，而自然老舊變色的象牙卻有此方面的差異，這就為我們鑒別象牙到底是自然泛黃還是人工做出來的，提供了一個標識。
[編輯本段]七、雕刻形式
鬼斧神工的象牙球
因商貿的需求，民間藝人仿自石雕，創造了镂空雕花、專門用作觀賞的象牙球。這種象牙球交錯重疊，玲珑精致，表面刻镂著各式浮雕花紋。球體從外到裡，由大小數層空心球連續套成，外觀看來只是一個球體，但層內有層。其中的每個球均能自由轉動，且具同一圓心。並且象牙球裡外每一套球均雕镂著精美繁復的紋飾，有百花、龍鳳及山水人物等數種。球與球之司相互連接，雕刻外層球體表面較易，但刻镂內層許多球體時，因施工空間的限制，很難，所以象牙球工藝會讓人感到技巧的奇特和玄妙，這種球被稱為“鬼工球”。到清乾隆時期，有了更大發展。起初廣州牙雕藝人借鑒石獅口中含珠的镂雕形式，經過細心的設計與鑽研，並加以大膽的想像和巧妙的手藝，用象牙材料創作了球內套球的新花色。象牙球從開始的1層，至清乾隆時期發展到14層，再到清末已達到25或28層，目前最多能刻至42層，確是我國象牙雕刻中的一種特殊技藝。
象牙微雕與“南於北吳”
象牙微雕藝術在中國由來已久，至遲在宋代已經出現，當時已有高不盈寸的立體微雕。從清代起象牙微型雕刻開始多見，並湧現出許多微雕名家，其中以被收藏界稱為“南於北吳”的於碩和吳南愚最著名。江南著名象牙微雕家於碩，擅長用盲刻法，即在肉眼看不清的情況下，全憑手感運刀雕刻而成，入刀有力，意在刀先，輕重緩急，隨心所欲，運刀如運筆，得心應手，字字意氣連貫，流暢自然，其功力之深令人瞠目結舌。與於碩齊名的另一位微雕家是吳南愚，後人評他“能於五分方圓之象牙面上，刻字千余，具有帖氣。非用放大之鏡不可辨識，不知其何以為之。是殆所謂鬼斧神工也”(趙汝珍《古玩指南全編》)。近年來，象牙微刻作品的市場價格走勢也逐漸上升，收藏象牙微型雕刻作品已成為一些精明的投資者的目標。
宮廷象牙清玩
從康熙時起，被征到清宮造辦處的牙雕工匠就不斷地創作制造著。這些身懷絕技的匠師，有的來自廣東，有的來自江蘇。當然，他們能做到讓皇帝真正滿意並不容易。因為在清中前期時，皇帝認為蘇、寧、杭、嘉、粵等地的牙雕都有“外造之氣”，粗糙又笨俗，不符合宮廷的口味。皇帝的藝術標准范疇是既要雅秀，又要精巧。這樣，這些工匠在遵照皇室的要求制作時，就得精心構圖，避免廣東牙刻繁復堆砌、刀鋒畢現的缺陷。他們在牙雕中糅進畫風和竹刻技巧，使作品較之北方渾樸簡練的風格，則顯得雍容精細；較之南派的繁復堆砌的雕刻工法，又顯得清秀典雅、細致簡潔。有些工匠因為設計、雕刻都得到皇帝的賞識，所以能夠得到皇帝的格外恩准，在作品上刻上他自己的款識。如黃振效刻的“漁家樂”筆筒和“雲龍紋火鏈套”，李爵祿刻的小方盒，陳祖璋等人刻的“月曼清游冊”等。這些作品以娴熟的刀法、精細的雕琢，賦予作品以挺秀清新的姿彩，顯示出種種自然清逸的雅韻和技師們敏智的才干。
[編輯本段]八、怎樣收藏保養象牙雕刻制品
象牙是有機物，又是做工比較精巧的雕刻制品，有些品種如花卉、小活(浮雕)在做工上還追求玲珑剔透，更是嬌氣，怕摔、怕擠壓、怕磕碰、怕火燒、怕水浸(象牙本身不怕水，但彩繪處怕水)，在干燥的氣候條件下怕風吹，也易氧化。所以日常保護是非常重要的。一般來說，象牙雕刻品應當保存在比較潮濕的環境，在南方比北方易保存。一般溫度在15—25°c，濕度在15％一65％之間比較適宜。
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象牙雕刻品怕太陽光直接照射，太陽光直接照射會使象牙雕刻品的局部出現變形、斷裂，還會出現變色。另外，新彩象牙是白色的，雖然已經打過石蠟，但仍應當避免太陽光直接照射，以免泛黃。
象牙雕刻品髒了，要區別對待，老彩活不能沾水，只能用軟布或軟毛筆擦拭；熏黃活可以用濕布擦，只要頭發、眼睛等處不濕，用水洗也可。一般來說，老彩活、熏黃活經髒，用不著水洗，重新打一遍石蠟，就很好了。新彩活有半彩、全彩之分。全彩活不能用水洗，半彩活只要上彩處不著水，可以水洗。一般用細白棉布擦拭即可。如水洗後要在陰涼處自然晾干，最好蓋上塊白布，不可讓風吹。干後要重新打一遍石蠟。用棕刷蘸熱石蠟擦拭，最後用細白棉布擦拭多余的石蠟即可。
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每一件象牙雕刻擺件在出廠前都要配一個木座和一個外包裝盒。外包裝盒一般用厚紙板做成，外面糊有錦鍛，叫“錦盒”。象牙雕刻擺件就躺放在錦盒內的軟囊上，並有兩三道紙板卡子，一道卡在木座上，另一兩道卡子卡在象牙雕刻擺件粗壯可承受力的部位，這樣就可以確保象牙雕刻擺件在運輸、搬動和存放時的安全。也有的象牙雕刻擺件是豎立放在錦盒中，但都是正面朝外的。每次收放時都要保持原來的存放狀態。每個卡子的插入位置不可以隨意調換。
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象牙雕刻擺件都有木座，除個別擺件因器形的原因外，一般都會在象牙雕刻擺件的底部打上竹釘與木座相連，故木座與象牙雕刻擺件是連在一起的。
搬動象牙雕刻擺件時，伸手拿捏的部位應當是象牙雕件活的中部(越接近重心位置拿著越穩)，並且是較結實的部位(也就是沒有雕工很俏的部位)，雙手最好都去拿象牙件，不要去拿木座(大中型象牙雕刻擺件除外)。因為木座不值錢，即使摔了也不算什麼。僅拿木座來搬動象牙擺件是最不好的方法(大中型象牙件除外)。
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錦盒外面都有兩個骨頭別子，插入布扣中，可以將盒蓋扣緊。每次在錦盒中放好象牙擺件後，應隨手把骨頭別子插好，這樣即使是盒子偶然翻倒，也不會損傷象牙件活。
有時候買象牙件活時，沒有錦盒。用軟紙纏繞多層，便可以安全攜帶了。
[編輯本段]九、中藥
象牙(《藥性論》)
【來源】為象科動物亞洲象的牙齒。
【采集】多以雕刻象牙時剩下的碎料供藥用。
【藥材】多呈碎屑狀，形狀極不規則。表面淺赤或黃色，並有縱行的淺溝紋。內為銀白色。片

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